一、用文字打碎時(shí)空，學(xué)會(huì)在錯(cuò)位中描繪人物

　　2025年正月剛過(guò)，氣溫回暖。坐落在北京市朝陽(yáng)區(qū)文化產(chǎn)業(yè)園的一家咖啡廳，葉蘅剛剛結(jié)束會(huì)議，正坐在室內(nèi)回復(fù)信息。

　　2025年3月7日，葉蘅的長(zhǎng)篇刑偵懸疑小說(shuō)《無(wú)聲的回響》由陜西新華出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)、太白文藝出版社出版，全國(guó)新華書(shū)店發(fā)售。同小說(shuō)《無(wú)聲的回響》一起出版上市的，還有葉蘅創(chuàng)作的長(zhǎng)篇生活懸疑小說(shuō)《寂寞的季節(jié)》。

　　《寂寞的季節(jié)》故事講述了主人公程岞山尋找失蹤女兒程小雪的故事，在尋找過(guò)程中，父女關(guān)系隨時(shí)空交錯(cuò)，還原出程小雪傷痕累累的過(guò)往。通過(guò)對(duì)原生家庭話題的探討，思考家庭教育的缺失。

　　“《寂寞的季節(jié)》可以看作是《無(wú)聲的回響》的另一版本，這個(gè)故事創(chuàng)作的時(shí)間更早?！比~蘅講道，“兩部小說(shuō)都采用了時(shí)空錯(cuò)位的寫(xiě)作方式，這種對(duì)錯(cuò)位時(shí)空中人物的捕捉，很像抽積木，抽不好，故事就會(huì)塌掉，碎掉，所以要很謹(jǐn)慎，時(shí)空轉(zhuǎn)場(chǎng)的‘織點(diǎn)’既要準(zhǔn)更要穩(wěn)?！?/p>

　　“有一個(gè)被廣泛討論至今的話題，即人性本惡還是人性本善。在我看來(lái)，本惡與本善是并存的，人類的選擇只有‘向善’或‘向惡’。”葉蘅認(rèn)為，一個(gè)優(yōu)秀的故事離不開(kāi)對(duì)人性的深入探討。

　　同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授劉世寧評(píng)價(jià)道，在葉蘅的筆下，時(shí)間是錯(cuò)位的、交集的、呼應(yīng)的?！稛o(wú)聲的回響》將時(shí)空打碎，變成一塊塊拼圖，但每個(gè)獨(dú)立的時(shí)空都有其相對(duì)線性的時(shí)間線。這種亂中有序的結(jié)構(gòu)方式，即便在時(shí)空錯(cuò)位中，也讓讀者能夠捕捉到不同時(shí)空人物與故事的交集與呼應(yīng)。

　　二、用多線多時(shí)空敘事，構(gòu)筑角色的精神世界

　　大學(xué)學(xué)習(xí)表演專業(yè)的葉蘅，他從聚焦燈光的舞臺(tái)走入幕后，從舞臺(tái)劇的策劃工作開(kāi)始，到獨(dú)立編劇小成本的網(wǎng)絡(luò)電影，在經(jīng)歷過(guò)新媒體影視行業(yè)野蠻生長(zhǎng)的變化期后，不是戲文專業(yè)科班出身的葉蘅，獲得了編劇湖南衛(wèi)視季風(fēng)劇場(chǎng)影視劇的機(jī)會(huì)。

　　2022年10月，由葉蘅編劇的懸疑劇《消失的孩子》熱播，在播出后獲同時(shí)段六網(wǎng)省級(jí)衛(wèi)視第一的佳績(jī)。2023年2月4日，《消失的孩子》獲得安徽衛(wèi)視2022國(guó)劇盛典年度優(yōu)秀劇集獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　葉蘅也憑借劇集《消失的孩子》，開(kāi)啟了懸疑故事的創(chuàng)作。

　　《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》副主編宋嵩評(píng)價(jià)，影視劇《消失的孩子》以一起孩子的消失案件牽引，編劇用插敘、倒敘、閃回等方式，把三組家庭的日常生活呈現(xiàn)到大家面前，形成冷與暖的鮮明對(duì)比。

　　2024年1月，根據(jù)小說(shuō)《無(wú)聲的回響》改編的懸疑影視劇在長(zhǎng)春開(kāi)機(jī)拍攝，葉蘅作為原著作者親自擔(dān)任編劇。在談到小說(shuō)與劇本寫(xiě)作的不同時(shí)，葉蘅說(shuō)：“大部分觀眾直接接觸成片，劇本的好與壞是被集體創(chuàng)作包裝過(guò)的，導(dǎo)演和演員會(huì)用技術(shù)手段為壞劇本遮瑕，也有導(dǎo)演會(huì)把一個(gè)好故事給毀掉。小說(shuō)不一樣，它整本放在那，優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都會(huì)被讀者看到，比起劇本，小說(shuō)更能體現(xiàn)出作者在故事創(chuàng)作上的能力?！?/p>

　　2024年9月10日，影視劇《無(wú)聲的回響》入選2025優(yōu)酷年度片單，該劇由羅晉、陳雨鍶領(lǐng)銜主演；2024年11月26日，由葉蘅擔(dān)任文學(xué)監(jiān)制，根據(jù)其原著小說(shuō)《無(wú)聲的回響》改編的同名廣播劇上線喜馬拉雅，專輯播放量已超50萬(wàn)收聽(tīng)。

　　“我不是一個(gè)高產(chǎn)的創(chuàng)作者，從開(kāi)始《無(wú)聲》的小說(shuō)創(chuàng)作，到獨(dú)立編劇完成影視劇的改編工作，用了整整兩年。寫(xiě)作這件事急不來(lái)，故事里的人物也需要時(shí)間沉淀，才能完成他們的蛻變?！?/p>

　　葉蘅擅長(zhǎng)運(yùn)用人物色彩和魔幻現(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)作手法，構(gòu)建角色的精神世界。而在小說(shuō)《無(wú)聲的回響》中，葉蘅試圖在現(xiàn)實(shí)主義的刑偵小說(shuō)中融入魔幻現(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)作手法，使作品在形式上更加引人入勝。人物形象也通過(guò)隱喻、變形和夸張的方式，延伸出更為豐富的內(nèi)涵。

　　在創(chuàng)作故事的過(guò)程中，葉蘅采用多線多時(shí)空敘事的方式，將時(shí)間作為串聯(lián)多線敘事的重要紐帶，通過(guò)一起案件，讓讀者看到故事中每個(gè)人物的情感糾葛與命運(yùn)。

　　葉蘅創(chuàng)作的小說(shuō)作品，以空間場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換代替線性時(shí)間的描述，借助真實(shí)與想象之間的空間意象，揭示出小說(shuō)人物的孤獨(dú)感、危機(jī)感和迷茫感。