我最初知道滿都拉，是因為他在期刊美術編輯方面做出的優(yōu)秀成績。后得知他還致力于對各門類美術編輯活動作綜合研究，探索其共同規(guī)律，構建其美術準則，以冀將美術編輯獨立建設為一門創(chuàng)意學科，我認為，這實在是有識之舉。

　　美術編輯活動之重要性，在很長時間里，被大家忽視了。

　　二十世紀初始的一、二十年代里，由于美術創(chuàng)作、攝影創(chuàng)作、制版印刷技術等方面的進步，由于大眾文化出版物以及現(xiàn)代商業(yè)廣告活動的興盛，人類社會進入前所未有的視覺文化新時期。二十世紀百年里，由“讀圖”熱潮步步導致了圖像霸權，并因而從根本上改變了人類文明的面貌，對此我們大都有著鮮活的記憶。進入二十一世紀后，又出現(xiàn)數(shù)字技術與互聯(lián)網改變人類生存方式，特別是引爆傳統(tǒng)媒體的一波波浪潮。今日，低頭讀網絡媒體圖文，特別是視頻的受眾正步步超過讀傳統(tǒng)媒體的受眾。從上述歷史看到，圖像作用飆升并越來越影響現(xiàn)代社會的方方面面，實在是不爭的事實，而推進這一巨變的一支絕不可忽視的力量，便是無數(shù)美術人員從創(chuàng)意、設計、制作、精選及調度等各方面進行的美術編輯活動。倘沒有這些美術編輯活動，圖像生產陷入失范、失序狀態(tài)，怎談得上發(fā)展。有了美術編輯活動，既保證文序、圖序，又可以恣肆妙絕地組合文、圖創(chuàng)意，從而無限延伸媒體內容的張力。美術編輯勞作在社會轉型過程中所發(fā)揮的這樣推力作用以及它不可或缺的地位，無論怎樣形容，我想都不為過。

　　這便是我得知滿都拉出版《美術編輯學概論》一書而為之高興的理由。滿都拉一直抵制那種“美術編輯”僅是創(chuàng)造漂亮的封面、是媒體“附屬物”的因襲觀念，而力主美術編輯是媒體“不可或缺的有機組成部分”，是一種“創(chuàng)意文化”。他的新書命名為《美術編輯學概論》，將美術編輯這一創(chuàng)意文化上升為“學”理所應當。這一切都表明了滿都拉對于上述人類進入視覺文化新時期的敏感、自覺與責任感。我殷切期盼滿都拉和更多的美術編輯界朋友們共同開發(fā)耕耘美術編輯這片無限沃土，明天的文明，必將扎根在這里。

　　（文／中國期刊協(xié)會顧問、中國期刊協(xié)會原會長、北京印刷學院原黨委書記張伯海）