中國經濟網北京4月22日訊(記者石昊鑫)16日，中國電影編劇高峰論壇在邵逸夫故鄉(xiāng)浙江寧波召開。中國電影文學學會副會長余飛在會上發(fā)表《原創(chuàng)危機與全版權突破》的講話。他表示，我們國家現在這個原創(chuàng)的問題已經到了非常危機的時刻，但是很少有人警惕這件事情，這是放在大的環(huán)境下說，放到我們影視產業(yè)來說，這個問題更加嚴重。

中國電影文學學會副會長余飛 中國經濟網記者石昊鑫攝

　　余飛談到，目前我們影視行業(yè)里面十中主流的操盤模式正在將原創(chuàng)一步一步逼向毀滅的深淵。

　　一、垃圾IP包括一切有受眾基礎的作品作為外延，但是故意忽略這些作品相互間天壤之別的內涵將此垃圾與珍寶混為一談，客觀上減少了原創(chuàng)作品的上下游資源，想要進行原創(chuàng)的編劇動力減少，市場變小這一話題已經有無數人論證過。

　　二、盲目拿來主義，改編一切美國人、英國人、日本人、韓國人甚至印度人、泰國人曾經成功過的作品，已經成為了商業(yè)上最保險的一種操作模式，那我們會成為一個山寨大國。

　　三、盲目引進人才，有不少的影視公司聘請美國、英國、日本的編劇來創(chuàng)作描述中國大陸人民生活的影視劇，忽略中外影視作品因為文化差異、審查制度等導致的可看性上的區(qū)別，寧愿請外國編劇來進行核心操作，所謂的本土化工作就交給中國人來做。在國際合作之下，中國編劇成為外國編劇的本土化二傳手，只不過當個粉刷匠。

　　四、不唯上就唯下，要么迎合政策宣傳口徑，要么迎合受眾初級審美訴求，忽略了作為精神文明創(chuàng)作者的引導和提升作用。

　　五、有意思沒有意義，大家拼命做認為有意思的、好看的，能吸引受眾的項目，但這種創(chuàng)作沒有任何意義，只是為了賺錢而已。如果文藝作品只奔錢去的，出發(fā)點歪了，那怎么深造。

　　六、外行領導內行2.0版。網絡作家、話題人物、演藝明星、影評一切在網絡上被一定數量級關注的人，都可能成為新領導，還不如過去的煤老板，人家只是私生活上有想法，藝術上不謀求話語權。

　　七、機器人知道創(chuàng)作，寫什么題材，劇本質量好壞，電腦評估系統說了算。如果電腦能知道創(chuàng)作，人還有什么用，更不用談什么原創(chuàng)的問題了。

　　八、抄襲山寨和同質化創(chuàng)作成為主流，抄襲者被作為宗師級人物供在神壇上。他們的巨大成功，會誤導無數的后來者沿著這條路走下去。最近又發(fā)生了某部以《山海經》為原形的電影，認為抄襲日本人的某個作品。如果借鑒甚至抄襲人家的作品，不說別的，單從輩分上講就隔了一代。

　　余飛最后表示，編劇工作室與優(yōu)質的企業(yè)聯盟，與資本共享版權紅利，這些都已經有非常成功的案例。所以長期以來，編劇習慣了接單干活，但是現在原創(chuàng)已經面臨巨大的危機，業(yè)余選手和文化腦殘已經沖歷史的舞臺。