記者從國家京劇院獲悉，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、著名京劇表演藝術(shù)家、武丑泰斗張春華，3月5日凌晨6點05分在北京逝世，享年94歲。

　　張春華，原名張士明，曾用藝名張椿華。原籍河北武清，1924年12月生于天津。幼年拜師郭少安，從韓富信練功，后入天津稽古社子弟班坐科。初學武生，得武生名宿尚和玉指點，改習武丑兼文丑。從丁秉春、婁廷玉、王斌珍、李蘭亭學戲。坐科六年期間，所學所演劇目有武丑戲《時遷偷雞》、《時遷盜甲》、《三岔口》、《打瓜園》；開口跳戲《九龍杯》、《連環(huán)套》、《大溪皇莊》、《蔣平鬧舟》；文丑戲《小磨房》、《打花鼓》、《小放牛》；婆子戲《普球山》、《鐵弓緣》、《天河配》；武生戲《林沖夜奔》、《童林出世》、《江南劍俠傳》；猴兒戲《水簾洞》、《安天會》；武丑俊扮戲《酒丐》、《白泰官》等。1941年，還演過根據(jù)美國影片改編的外國題材戲《俠盜羅賓漢》中的主角羅賓漢。這些戲中，技藝上有文有武，有昆有亂，人物中有老有少，有男有女，還有京劇舞臺上所少見的洋人武士形象。出科前，他已經(jīng)成為一個文武昆亂兼能，技藝功底全面的武丑上選人材。出科不久，在一次與名家合作的演出中，替代了葉盛章臨時因病不克扮演的幾個角色后，名聲漸起，膺“小葉盛章”之美譽。1943年，他被葉盛章收作入室弟子，得以繼續(xù)深造。因藝名不宜與太老師葉春善同用“春”字，乃改名張椿華，隨師進京，插入富連成社“元”字班實習演出。在葉師精心、嚴格的親傳下，隨學隨演，藝事大進，成為葉派武丑藝術(shù)的最佳傳人。

　　1944年秋，他與賀玉欽等在上海天蟾舞臺挑梁演出，次年與張云溪合作共組“云華社”，雙掛頭牌，同臺獻藝于平、津、滬、漢各地，馳譽大江南北。1946年底，自漢口乘航班飛赴上海，不料飛機失事，同機40余人罹難，僅有三人脫險，他為其中之一，大難猶生。

　　新中國成立伊始，1949年冬，張春華應田漢之召，與張云溪等率先參加文化部戲曲改進局京劇研究院，排演了《三打祝家莊》，成功首創(chuàng)了劇中梁山英雄樂和的人物形象。后轉(zhuǎn)為中國戲曲研究院京劇實驗工作團，除經(jīng)常上演傳統(tǒng)戲外，還在《江漢漁歌》、《新大名府》、《兵符記》、《獵虎記》等新劇中擔任了重要角色。1951年隨中國青年藝術(shù)團赴蘇聯(lián)及東歐各國作訪問演出，他與張云溪主演的新本《三岔口》等劇，在德國柏林參加了第三屆世界青年與學生和平友誼聯(lián)歡節(jié)，榮獲最高獎，以其精湛的劇藝水平、嶄新的藝術(shù)風貌，贏得了中外觀眾的一致盛贊。

　　1955年，張春華到中國京劇院任二團主要演員。多年來，隨團遍訪亞、歐、拉美的幾十個國家和港澳地區(qū)，他主演的《三岔口》、《鬧龍宮》、《秋江》、《小放牛》各劇，每到一地，無不受到熱烈歡迎，為中外文化交流作出了貢獻。

　　在中國京劇院的40多年間，他主演的傳統(tǒng)戲還有《三盜九龍杯》、《五鼠鬧東京》、《大破銅網(wǎng)陣》、全部《雁翎甲》、《盜銀壺》、《酒丐》、《十八羅漢斗悟空》、《打瓜園》、《巴駱和》、《五人義》、《連環(huán)套》、《打漁殺家》、《攔馬過關(guān)》、《水擒花蝴蝶》等；新編劇還有：《金田風雷》、《鳳凰二喬》、《摘星樓》、《三盜令》、《高亮趕水》、《神海蜊》、《紅燈照》、《草莽劫》和現(xiàn)代戲《白云紅旗》、《英雄炮兵》、《春到喀隆灣》、《千萬不要忘記》、《節(jié)振國》等，以及外國題材戲《三座山》、《南方來信》、《插蒺藜》等；1957年，在中法合作拍攝的彩色影片《風箏》中扮演了孫悟空。

　　張春華功底堅實，技藝全面，翻躍武打，無不精能。武丑的把子功、矮子功、大鼎功、紂棍功、以至于掃堂旋子、跳鐵門坎、高臺翻下、大小筋斗，皆見功力，做到輕、穩(wěn)、脆、帥，干凈利落，迅捷靈敏。他的白口和表情也同樣精彩。嗓音響堂圓潤，而且富有厚度，能以樸厚堅實的音調(diào)念出葉派武丑念白所獨具的脆、緊、詼諧而有口鋒的特色，韻味亦莊亦諧，層次有起有伏。表演中的眼神、手勢，處處有交代，步法舉止，尺寸見分明。各功技藝都能恰切準確地為刻畫人物、塑造各類不同的藝術(shù)形象所用，做到“戲不離技，技不離戲”。在武打設計方面亦有建樹。他的舞臺藝術(shù)成就卓著，被譽為‘當代武丑泰斗”。

　　上世紀90年代以來，張春華除偶作示范演出或出訪講學外，以主要精力投入課徒授藝，為弘揚和傳授武丑藝術(shù)，培養(yǎng)青年演員，貢獻卓著。2015年，已經(jīng)九十多歲高齡的張春華又收了三位青年武戲演員為徒，令人敬佩感動。

　　京劇藝術(shù)家譚元壽曾這樣評價張春華：“師兄不僅戲演得好，教學也很有門道，一遍遍示范，有時嗓子都喊啞了。學張老師的藝術(shù)如果只學武功，其實才學了老師的一半，必須還得喊嗓子甚至吊嗓子，才能守住國家京劇院的這塊武戲陣地�！倍鴱埓喝A當時曾這樣說，“我原來在舞臺上是表演京劇藝術(shù)，我以后活著是為了傳承京劇藝術(shù)”。